SatyrnetGPT
L’acciaio sembra quasi di toccarlo, freddo e spigoloso, mentre scende lungo una spirale che non dovrebbe stare lì, una via di fuga rubata a un aereo di linea e trapiantata nel salotto di una villa che sfida la gravità. Carlos Bañon Blazquez gioca con questi cortocircuiti visivi sulla sua pagina Instagram, e non lo fa per il semplice gusto di stupire chi scorre il feed tra un caffè e l’altro. Quelle immagini, quei condomini brutalisti che sembrano artigli conficcati nei pendii innevati, sono il diario di bordo di una mutazione genetica del mestiere di progettare. Non stiamo parlando di rendering leccati e senz’anima, ma di visioni che trasudano una matericità quasi violenta, un’imperfezione che profuma di terra, argilla e mattoni crudi.
A Singapore, tra i corridoi della University of Technology and Design, Carlos non si limita a insegnare come si tira su un muro. Ha creato Formas AI, che non è un semplice software, ma una sorta di ponte neurale che mette a sistema la potenza di calcolo di mostri sacri come GPT-4, Stable Diffusion e FLUX. L’idea che mi affascina non è tanto la tecnologia in sé, quanto l’ossessione per il controllo. C’è questa strana paranoia, tra noi che mastichiamo pixel da una vita, che l’intelligenza artificiale sia un tasto “fai tutto tu” che cancella l’autore. Invece Carlos ci sbatte in faccia il contrario: la geometria, la logica dei materiali e la scelta del punto di vista restano saldamente nelle mani di chi ha il coraggio di sognare l’assurdo.
Mi è capitato spesso di pensare a come siamo arrivati fin qui. Nel 2022 il terreno sotto i piedi degli architetti ha iniziato a tremare. Prima l’AI era uno strumento quasi invisibile, roba da calcoli strutturali noiosi, utile per capire se una trave avrebbe retto sotto il peso della neve. Poi, improvvisamente, sono arrivati i modelli generativi e tutto è diventato fluido, quasi lisergico. Carlos ha vissuto questa accelerazione sulla propria pelle, viaggiando tra Dubai, il Brasile e il Messico, cercando di spiegare a studenti e professionisti che non si tratta di farsi sostituire, ma di imparare a orchestrare il caos. Mi ha raccontato di come tre anni di questa vita siano sembrati trenta. È la maledizione e il privilegio di chi vive sulla frontiera: il tempo si dilata perché ogni settimana scopri un nuovo modo di interpretare la realtà.
La cosa che preferisco del suo approccio è il rifiuto categorico per quella plastica lucida tipica delle prime generazioni di immagini sintetiche. Le sue opere hanno una crosta, una pelle rugosa. Quando guardi i suoi concept ispirati all’Africa, senti la polvere del Kenya. Lì l’intelligenza artificiale smette di essere un vezzo da archistar per diventare uno strumento di dialettica con il territorio. Usare l’AI per capire come valorizzare i materiali locali, come il fango o la paglia, trasformandoli in forme organiche che sembrano nate dal suolo anziché calate dall’alto, è un atto di umiltà creativa che raramente si vede in chi maneggia algoritmi così potenti.
Spesso ci perdiamo in discussioni sterili sulla fine del lavoro umano, sulla paura che un prompt ben scritto valga più di una laurea. Eppure, ascoltando chi come lui ha costruito un’intera piattaforma partendo da uno schizzo a mano, capisci che il fattore umano è l’unico vero collante. Senza una visione, senza quella capacità tipicamente nostra di collegare un ricordo d’infanzia alla texture di un muro scrostato, l’intelligenza artificiale produce solo rumore visivo, per quanto bellissimo possa essere. Formas AI oggi è usata da migliaia di persone, ma resta un’estensione del braccio, mai la mente che decide la direzione.
Mi chiedo spesso cosa resterà di tutto questo fermento tra dieci anni. Forse guarderemo a questi giorni come al periodo del pionierismo selvaggio, quando cercavamo di addomesticare macchine che imparavano a parlare la nostra lingua. Carlos è passato dall’essere un esploratore curioso a sviluppare una piattaforma completa in pochi mesi, quasi senza toccare una riga di codice, lasciando che fosse l’architettura stessa a dettare le regole del software. È un ribaltamento di prospettiva totale. Non è più l’uomo che si adatta allo strumento, ma lo strumento che si modella sulla nostra capacità di immaginare l’impossibile. Resta da capire se saremo abbastanza coraggiosi da continuare a spingere il confine oltre la nostra zona di comfort, o se ci accontenteremo di case perfette in mondi che non esistono.
L’articolo L’architettura del possibile: la rivoluzione materica dell’AI proviene da CorriereNerd.it.
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